行 星 的 光 焰
——《散文诗世界》1～6辑我最喜爱的佳作漫谈
文／李皓
仔细地阅读《散文诗世界》（1~6辑），深感在一片色彩斑斓的散文诗天空里不仅是高手云集，而且各具特色的佳作可谓是异彩纷呈。如果将这些诗人们比喻做中国当代散文诗坛上的一颗颗行星，那么他们的这些佳作就是这些行星在浩瀚的诗海星空中飞行时所发出的璀璨光焰。考虑到文字的篇幅，现仅选择其中的部分佳作简要地谈一谈自己的浅见。
许淇《词牌散文诗新作六章》（第3辑）
特色鲜明。大家之作，不敢妄评。不为别的，只怕不恰当的评说损伤了那字里行间流动着的美。
古典的词牌与现代的散文诗珠联璧合，相映生辉。无论是《明月逐人来》，还是《蝶恋花》、《春莺啭》等等，诗中的意象和意境不仅给人带来阅读上的快感，而且始终给人一种美的享受。
古瓶里装着新酒，竟那样醇香无比。
李耕《暮雨之泅（节选）》（第1辑）
意境幽远，具有深厚的意蕴和内涵，同时闪现着一种智慧的灵光。语言简约又意味深长，字里行间许多佳句更是俯拾即是，堪称精巧的典范。
张庆岭《多彩校园》（第4辑）
表现手法很独特。《读〈武松打虎〉》、《背诵〈荷塘月色〉》、《讨论〈失街亭〉》等不仅写得新颖别致，而且透着一股机智与幽默，简直是妙语连珠，读后令人拍案叫绝。此外，诸如《早操》里“睡了一夜的方块字 / 正急得发痒。” 等句子，《村小，我的母校》里的细节描写，均有可圈可点之处。
彭国梁《傻傻的童年》（第3辑）
简约、节制，写作手法也很现代。借儿童的心理和视角来写散文诗，不仅手法新颖，而且洋溢着浓郁的诗味。我想散文诗应有包容性，因为只有这样才能推动其不断创新。同时，散文诗也只有不断地进行探索创新，实行兼收并蓄，才会有发展潜力，才有长久的生命力。这也就是我之所以推崇《傻傻的童年》的理由。
阳旸《戏说十二星座》（第4辑）
写得诙谐、幽默而又不乏智性。寓庄于谐，个性味特浓是这一组散文诗的特色。尤其读了《宝瓶座》和《射手座》后我不得不瞪大眼睛惊呼：哇！原来散文诗也可以这样子来写！
有时，一种边缘性的散文诗更具有独特的魅力。
潘永翔《涉水而来的花朵》、陈计会《梦里梦外》（第5辑），李环宇《致英子》（第2辑）
尽管抒情手法在诗歌的写作上曾经一度遭到争议，但事实证明，抒情仍然是诗歌写作中一项重要的技法。这三位诗人就将抒情的手法运用得很好。当然，这需要一定的写作技巧与驾驭文字的功力。在潘永翔这一组曲折缠绵的《涉水而来的花朵》里，紫薇实际上就是一个心灵的幻象。陈计会是一位才情充沛并且颇具抒情气质的诗人，他很注意散文诗写作的技巧和章法，并能将感情收放自如。实际上他的《梦里梦外》与《没有梦的晚上》完全可以当作抒情诗来欣赏。李环宇的《致英子》实质上是一种心灵的倾诉，字里行间洋溢着一种饱满的激情，令人荡气回肠。
陈劲松《赤脚穿过城市的孩子（外二章）》（第1辑）
这是一组关注当下现实生活的作品。作者将敏感的视角伸向了那些“用叩响大地的十指叩响城市的门扉”，在城市的底层里求生存的劳苦大众，读后令人产生心灵的震荡并生出一种淡淡的酸涩味。
宓月《水乡》、《远方》等（第1辑和第5辑）、杏子《自然之韵》（第3辑）
宓月、杏子的散文诗字里行间洋溢着一种阴柔之美。
宓月的散文诗写得灵动、细腻，《小巷故事》极富生活情趣，《远方，远方》体现着一种心灵的叩问与沉思，《雨中漫步》里“其实雨常常在下……被琐碎的生活困扰得太久的我们，神情麻木，总是找不到感觉。”堪称点睛之笔，并且将一种独特的体验升华成了一种凝重的社会意识，《听〈二泉映月〉》呈现了一位民间音乐家多舛的人生轨迹，《心结》曲折而隐秘地呈现了诗人内心情感的经历，该作与《水乡》一同被收入《2003中国年度最佳散文诗》，属于当之无愧。当然，其中有些篇章如能写得再节制和含蓄一些，或许会是更好的佳作。
杏子的这一组涉及咏物题材的《自然之韵》，写得灵秀、空灵而又不乏象征的意味。其中以《迟开的花》和《晚香玉》的象征意味表现得尤为突出，给人以很大的思索和想象的空间。
唐光玉《西部油田素描》（第6辑）
散文诗要发展，就要提倡写作手法多样化，写作题材多样化，从而不断拓展散文诗的发展空间。这一组题材涉及西部油田的散文诗不仅写得清新、素雅，更重要的是它将触须深入进了那些朴实无华的生活，而且写得并不沉重，甚至还给人一种美的愉悦。并且，在这些篇章中有些句子和比喻还给人耳目一新的感觉，如“石油商品化了，亲兄弟也明算账。”“黑皮肤的石油城市，是中国的第六十六个民族。”“巴库，吉尔吉斯斯坦，遥远得把汽车轮子都磨瘦了一圈。”“红蝴蝶，扑向刚刚脱去冬装的油泵，春色就顺着小路淌出来。”等等。总之，我喜欢这一组散文诗。
于湘《村女夜浴（外二章）》（第1辑）、张殿武《黄河口短歌》（第5辑）
于湘和张殿武的这一组作品从现实中发掘生活的细节，并加以诗意的提炼和升华，从而赋予日常生活一种美的质感和浓郁的诗意。实际上，生活中的诗意常常在于捕捉和发现。
方文竹《“集团冲锋”中的文本自觉》（第6辑）
这是一篇关于散文诗理论的探索文字，全文写得厚重、洗炼，具有前瞻性和一种浓郁的学术氛围。纵观全文，在阐述独特见解的同时又随处闪现着哲理的光彩。我想这与方文竹兼具先锋散文诗作家和评论家的双重身份，以及与他本人具备深厚的哲学功底有关吧。
此外，老诗人王尔碑的《画眉（外八章）》（第1辑）写得静谧、典雅，李茂鸣的《橘和橘妹》等等，都是一些极好的佳作，在此就不一一评说了。
（原载2004年第6期《散文诗世界》）
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本帖最后由 李皓 于 2007-12-8 13:29 编辑 ]
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